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	<title>La clave de Fa</title>
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	<description>La web dedicada al contrabajo y al bajo en el jazz</description>
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		<title>10 &#8211; Los modos y acordes de la escala menor melódica</title>
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		<pubDate>Sun, 29 Aug 2010 21:46:11 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Vimos en la anterior entrada que en el jazz la escala menor melódica es igual ascendiendo que descendiendo y que sólo se diferenciaba de la escala mayor paralela en una nota, la tercera:

También podemos encontrar siete modos diferentes y su acorde representativo en esta escala menor melódica repitiendo el proceso que hicimos en la escala [...]]]></description>
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		<title>9 &#8211; Tonalidad menor</title>
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		<pubDate>Tue, 13 Jul 2010 16:19:53 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Una nota histórica
Hasta el Barroco, era muy habitual la música modal, esto es, construida sobre  la armonización de un modo concreto. Sin embargo, al armonizar los modos, sólo uno (el jónico) tiene la característica de que su quinto grado es dominante.
Ya hemos visto que la cadencia V7 &#8211; I es la resolución más importante [...]]]></description>
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		<title>8 &#8211; Otras funciones y cadencias típicas</title>
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		<pubDate>Fri, 18 Jun 2010 19:50:33 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Es el momento de seguir con el resto de escalas/acorde que no hemos estudiado todavía y otras progresiones típicas además del II-V-I que ya hemos visto.
Acorde sus7
A menudo nos encontraremos con un acorde dominante cifrado de esta forma. El acorde sus7 es un acorde dominante en el cual se sustituye la tercera del acorde por [...]]]></description>
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		<title>7 &#8211; Notas guía, tensiones, alteraciones</title>
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		<pubDate>Wed, 02 Jun 2010 22:22:06 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Notas guía
Seguimos estudiando los acordes que se sacan sobre la escala mayor. Vamos a recordarlos con la escala de A mayor:

Si observamos los diferentes tipos de acorde que nos van saliendo, enseguida podemos observar que, excepto el acorde VII (es un -7b5 ó ∅), todos tienen una quinta justa. Dicho de otra forma: lo que [...]]]></description>
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		<title>6(bis) &#8211; Corrección de los ejercicios de análisis</title>
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		<pubDate>Mon, 31 May 2010 21:41:27 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Four

Compases 1-2: Acorde I en Eb mayor. La armadura con tres bemoles (la de Eb) nos lo confirma.
3-6: II-V-I en Ab.
7-8: II-V en Gb.
9: Acorde inesperado. Veníamos de un II-V en tono de Gb, así que el acorde que esperábamos era precisamente el I de esta tonalidad, Gb.
Sin embargo, lo que tenemos es el acorde [...]]]></description>
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		<title>6 – Recapitulación: II-V-I, dominantes sustitutos y secundarios. Análisis y ejercicios.</title>
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		<pubDate>Fri, 28 May 2010 22:08:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Es el momento de hacer una parada y resumir un poco todo lo que hemos visto:

Conocemos cómo se forma la escala mayor en cualquier tonalidad.
Sabemos que a partir de cualquier grado de la escala mayor se puede construir un modo y un acorde, cuatríada, generalmente.
Hemos visto tres de los grados más importantes o que aparecen [...]]]></description>
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		<title>5 &#8211; Ritmo armónico, dominantes sustitutos y secundarios</title>
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		<pubDate>Mon, 24 May 2010 20:01:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Ritmo armónico
En la anterior entrada mencionamos las tres funciones armónicas tónica, subdominante y dominante. La función de tónica es la desempeñada por el acorde I principalmente y es la &#8220;zona de reposo&#8221; o de resolución armónica.
La función de subdominante (a cargo del acorde II -también por el IV-) supone una inestabilidad mayor. La función de [...]]]></description>
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		<title>4 – Modos y acordes de la escala mayor</title>
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		<pubDate>Wed, 19 May 2010 22:12:29 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[En la anterior entrega aprendimos a construir la escala mayor a partir de cualquier nota. Ya que el patrón de intervalos entre las notas de la escala mayor es T T S T T T S, añadiendo las alteraciones precisas, se llega a la escala mayor en cualquier tonalidad.
Ahora vamos a diseccionar la escala mayor.
Modos
Supongamos [...]]]></description>
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		<title>3 – La escala mayor</title>
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		<pubDate>Sat, 15 May 2010 14:50:31 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[La escala mayor ha sido (y lo sigue siendo) la base del sistema armónico occidental.
Sus orígenes se remontan a la antigua Grecia, si no antes, pero no es el tema que nos ocupa ;-)
Lo característico de una escala es su patrón de intervalos entre las distintas notas. En el caso de la escala mayor, el [...]]]></description>
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		<title>2 – Intervalos compuestos, inversión de intervalos, tríadas</title>
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		<pubDate>Sun, 09 May 2010 20:53:57 +0000</pubDate>
		<dc:creator>david</dc:creator>
				<category><![CDATA[Curso de armonía]]></category>

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		<description><![CDATA[Nota: a partir de este apunte, para los nombres de las notas seguiremos la nomenclatura &#8220;inglesa&#8221;, sobre todo para los nombres de los acordes: en vez de DO, RE, MI, FA, SOL, LA y SI, utilizaremos C, D, E, F, G, A y B.
2.1 &#8211; Intervalos compuestos
Son los intervalos que superan una octava. Se les [...]]]></description>
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