Nica’s Dream
Analizamos este tema de Horace Silver del año 1956:
Es una canción muy interesante desde todos los puntos de vista, armónico, melódico y rítmico. Tiene progresiones armónicas bastante inusuales y que se escapan del típico II – V – I de toda la vida.
Vamos a hacer un breve análisis armónico de la parte de los solos, que siguen la estructura DDEF.
La parte D (16 compases) comienza con un Bb-△, seguido de un Ab-△ y vuelve al Bb-△. Este fragmento está basado en la escala menor melódica “de jazz” (1 2 b3 4 5 6 7, ascendente y descendente). Tenemos Bb menor melódica, Ab menor melódica y Bb menor melódica.
Después tenemos un Ab-7 Db7 que se repite dos veces y acaba resolviendo en el Gb△ (un II-V-I normal y corriente con la peculiaridad de que el II-V se repite antes de resolver).
El C7 alterado resuelve en un F+7, y éste en la tónica de esta frase, Bb-△.
La frase E (otros 16 compases) comienza con un acorde Ab sus9 (Ab mixolidio), se mueve a un Ab sus b9 (Ab frigio ♮6, 2º modo de la escala menor melódica de Gb) y termina resolviendo en Db△.
Un II – V “menor” (F-7b5 B+7) nos lleva a un Eb9, y éste resuelve sobre el Ab sus 9, pasa por Ab7 (b9 #5) – o lo que es lo mismo, un Ab7 alt- que cae de nuevo en un Db△.
Se repite la primera parte (Ab sus9), pero para llegar a ella se antepone esta vez un II – V sustituto (E-7 A7).
Esta parte E finaliza con un F7 alterado que nos lleva a la frase F, similar a la D.
Resumiendo, estas son las escalas/modos implicados:
- Bb menor melódica
- Ab menor melódica
- Bb menor melódica
- Ab dórico
- Db mixolidia
- Gb mayor
- C dominante alterada
- F dominante alterada
- Bb menor melódica
- Ab mixolidia
- Ab frigia ♮6
- Db mayor
- F locria
- Bb dominante alterada
- Eb mixolidia
- Ab mixolidia
- Ab dom. alterada
- Db mayor
- E dórica
- A lidia dominante
- Ab mixolidia
- Ab frigia ♮6
- …
Algunas de estas escalas están obviamente relacionadas, por ejemplo las Ab-7 | Db7 | Gb△ (marcado en verde).
Rítmicamente es un tema muy divertido de tocar, con muchos “breaks” y efectos rítmicos, tanto en la parte “latin” como en la “swing”. Desde el punto de vista del (contra)bajista, si no se hacen solos, no hay tanta complicación, si bien el “walking” sobre estos acordes suspendidos plante algún que otro reto para no caer en los patrones habituales.
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