La clave de Fa

¿Conocen qué era el estilo “stride” en el piano? ¿Recuerdan esas películas de los años 20 – 30 en los que el pianista del bar de turno tocaba una demoledora parte de acompañamiento con la mano izquierda?

Vamos a intentar emular este estilo con el bajo. La idea es fácil: en un compás de 4/4, en las partes 1 y 3 tocaremos una nota grave del acorde, la fundamental o la quinta, por lo general. En las partes 2 y 4 tocaremos el acorde correspondiente (no todas las notas del acorde, como haría un pianista, sólo dos ó tres). Entre estas notas bajas y el acorde habrá más de una octava de separación.

Para este ejercicio he utilizado el bajo de 6 cuerdas, aunque también puede tocarse lo mismo en un cuatro cuerdas, pero con más desplazamientos de la mano izquierda.

Para empezar, lo típico de siempre: un Blues (en Fa).

(Blues en Fa, estilo “stride” –formato MIDI, sólo sirve para hacerse una idea de cómo suena– ;-)

Las notas en el pentragrama inferior las tocaríamos con el pulgar de la mano derecha, las del pentagrama superior (ojo, está en clave de sol) con los dedos índice y medio.

No he indicado las digitaciones, la más cómoda creo que es con el primer Fa en el traste 8 de la cuerda de La. La tablatura sería así:

|1ª) ||---|-9-|---|-9-||---|-8-|---|-8-||---|-9-|---|-9-||
|2ª) ||---|-8-|---|-8-||---|-7-|---|-7-||---|-8-|---|-8-||
|3ª) ||---|---|---|---||---|---|-6-|---||---|---|---|---||
|4ª) ||-8-|---|---|---||---|---|---|---||-8-|---|---|---||
|5ª) ||---|---|-8-|---||-6-|---|---|---||---|---|-8-|---||
|6ª) ||---|---|---|---||---|---|---|---||---|---|---|---||

etc.

Antes tenía un bajo de 6 cuerdas que vendí (decisión de la que me arrepiento, pues era un instrumento bastante bueno en su relación calidad-precio).

He vuelto a las andadas y me he comprado otro bajo de 6 cuerdas. Que nadie piense que soy rico, es un instrumento económico pero está muy bien.

¿Qué nos permite un bajo eléctrico de 6 cuerdas? Entre otras cosas, hacer acordes bastante completos y sin guarrear. Me explico: en los instrumentos de registro grave los acordes suenan “sucios” (o mejor dicho, muy oscuros) si las notas están muy próximas, por lo que las disposiciones o “voicings” deben ser bastante abiertas.

Un acorde típico para (contra)bajo que suena bien es éste (Bb7):

||---|---|---|---|---|---|-3-|---|
||---|---|---|---|---|-7-|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|-R-|---|---|

O también éste (Eb7):

||---|---|---|---|---|-7-|---|---|
||---|---|---|---|-3-|---|---|---|
||---|---|---|---|---|-R-|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|

Sin embargo, esta disposición ya no suena tan bien (Bb7):

||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|-7-|---|---|
||---|---|---|---|-3-|---|---|---|
||---|---|---|---|---|-R-|---|---|

Con un bajo de 5 o 6 cuerdas las posibilidades a la hora de hacer acordes se amplían mucho, especialmente con el de 6 cuerdas. La primera cuerda en el traste 12 nos da el Do central (en altura real, no escrita). En este registro podemos utilizar tranquilamente todo tipo de “voicings”: cerrados, abiertos, con tensiones, …

Algunos ejemplos de acordes en el bajo de 6 cuerdas:

• Tríadas:
  • G Mayor:
    ||---|-5-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|-3-|---|---|---|---|
||---|---|---|---|-R-|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|

  • D Mayor, primera inversión:
    ||---|-R-|---|---|---|---|---|---|
||---|-5-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|-3-|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
  • Bb Mayor, segunda inversión:
    ||---|-3-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|-R-|---|---|---|---|---|
||---|---|-5-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|

  • El resto de tríadas (menores, aumentadas y disminuídas) serían análogas.
• Cuatríadas:
  • C7, disposición abierta, omitimos 5ª del acorde:
    ||---|---|---|-3-|---|---|---|---|
||---|---|-7-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|-R-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
  • F7, disposición cerrada, omitimos 5ª del acorde:
    ||---|---|-7-|---|---|---|---|---|
||---|-3-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|-R-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
  • D7, disposición muy cerrada, omitimos 5ª del acorde:
    ||---|-R-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|-7-|---|---|---|
||---|---|---|-3-|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
  • Cm7b5, disposición abierta:
    ||---|---|-3-|---|---|---|---|---|
||---|---|-7-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|-5-|---|---|---|---|
||---|---|-R-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|


  • Otras cuatríadas (m7, maj7, m7b5, …) serían similares.
• Acordes con tensiones:
  • C9, omitimos 5ª:
    ||---|-9-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|-7-|---|---|---|---|---|
||---|-3-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|-R-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
  • C6/9, omitimos 5ª:
    ||---|-9-|---|---|---|---|---|---|
||---|-6-|---|---|---|---|---|---|
||---|-3-|---|---|---|---|---|---|
||---|---|-R-|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
||---|---|---|---|---|---|---|---|
  • C13, omitimos 5ª y fundamental:
    ||---|--9-|---|---|---|---|---|---|
||---|-13-|---|---|---|---|---|---|
||---|--3-|---|---|---|---|---|---|
||-7-|----|---|---|---|---|---|---|
||---|----|---|---|---|---|---|---|
||---|----|---|---|---|---|---|---|