La clave de Fa

Recordemos cuáles son los modos y los acordes que se construyen a partir de una escala mayor, por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor:

do_mayor.pdf do_mayor.midi

También podemos hacer algo similar para la escala menor melódica. En el jazz, la escala menor melódica tiene las mismas notas ascendiendo que descendiendo:
1 2 b3 4 5 6 7 8 7 6 5 4 b3 2 1.
En clásico la escala menor melódica tiene dos formas distintas: en sentido ascendente y descendente:
1 2 b3 4 5 6 7 8 b7 b6 5 4 b3 2 1

do_menor.pdf do_menor.midi

Hay dos escalas más que se suelen utilizar bastante. Se las llama escalas “sintéticas” o simétricas, porque siguen un patrón regular de tonos y semitonos. Las más usadas son la escala disminuída invertida (semitono-tono) y la escala por tonos.

Las dos escalas funcionan sobre acordes dominantes (con 3ª mayor y 7ª menor). Éstas son:

escalas_simetricas.pdf escalas_simetricas.midi

• Escalas mayores (con 3ª y 7ª mayor):
• Escalas menores (con 3ª menor).
• Escalas frigias (con 2ª, 3ª y 7ª menor).
• Escalas locrias (con 3ª menor, 5 disminuída y 7ª menor).
• Escalas dominantes (con 3ª mayor y 7ª menor).

Respecto al acorde frigio, hay que destacar que no suele tocarse como una cuatríada “normal” (1, b3, 5, b7), sino como acorde suspendido (con la 4ª justa y la 7ª menor) con una novena menor (b9). Suele utilizarse como acorde dominante.

La escala dominante alterada (7º modo de la escala menor melódica) es bastante extraña. El acorde diatónico correspondiente en Do menor sería un Si menor séptima con 5ª disminuída, un acorde locrio (Si Re Fa La). Pero si analizamos las notas de la escala vemos que se corresponden o “cuadran” con un acorde dominante con todas las alteraciones posibles: en la 9ª, en la 11ª y en la 13ª:

Si | Do | Re | Mib | Fa | Sol | La

----------------------------------

 1 | b2 | #2 |  3  | #4 | b6  | b7

!Aquí hay truco!. Mib es lo mismo que Re#, la tercera mayor de Si y Re es lo mismo que Do##, la segunda aumentada de Si.

En esta página presentamos una forma de estudiar y practicar las escalas. El ejercicio se llama la escala continua. En el libro “The Jazz Theory Book”, de Mark Levine se presenta y explica.

Doy por supesto que el lector conoce cómo se relacionan las escalas y los acordes. Si no es así, recomiendo la lectura del artículo “Relaciones escala – acorde”

La escala continua consiste en ir tocando una escala por grados conjuntos y adaptando las notas al acorde del momento. Se puede empezar con cualquier nota del acorde. Con un ejemplo se ve mucho mejor.

Supongamos que tenemos la siguiente progresión:

|| Db maj7 | Bb 7 | Eb m7 | Ab 7 ||

Empezamos a tocar negras por grados conjuntos desde el Fa grave del bajo (o contrabajo).

El primer acorde es Dbmaj7, así que este Fa es la tercera. Seguimos con la siguiente nota, Sol. Como el acorde es Dbmaj7 y parece ser un acorde de tónica, el Sol sería Solb, el cuarto grado de su escala. La siguiente nota (La) sería un Lab, quinta del acorde. La cuarta nota sería un Sib, sexta del acorde.

Para la siguiente nota, Do, ya estamos en el acorde de Bb7, así que tocamos el Do natural, segunda nota de la escala de Bb. Después viene Re, como el acorde es Bb7, no tocaremos el Reb, sino el Re natural, sin alterar. Seguimos con Mib y Fa para llegar al acorde de Ebm7.

Ahora viene un Sol, al ser el acorde menor, este Sol será Sol b. Continuamos con un Lab, Sib y un Do.

Seguimos en sentido descendente, las correspondientes al acorde de Ab7 serían Sib, Lab, Solb y Fa.

Aquí está el ejemplo completo:

El ciclo puede repetirse varias veces. Es un ejercicio muy bueno porque nos obliga a pensar en los acordes como si fuesen escalas y permite enfrentarse a la construcción de un walking sin tener que caer siempre en la fundamental de cada acorde. Para solistas también es un estudio muy completo de las relaciones entre escalas y acordes.

Veamos un ejemplo más completo, basado en el blues en Fa que vimos en el artículo dedicado al blues. Empezaremos desde el Do de la primera cuerda y descendemos. Cuando lleguemos al extremo grave, ascenderemos de nuevo. A ver cómo queda:

blues_continuo.midi

Hay una nota que hemos marcado con un asterisco (*), el Si del tercer compás. Si sobre un acorde de I grado, Fa en este caso, tocamos la cuarta nota de la escala, estaríamos tocando una de las pocas notas “prohibidas” que quedan. En realidad si en vez de Si hubiesemos tocado Sib, parecería que estábamos en un acorde de Sib. La solución que nos propone M. Levine: si la nota de la escala correspondiente es el cuarto grado sobre un acorde de tónica y estamos en la parte uno del compás, se altera (se hace #4) para que no parezca un cambio de acorde (al IV grado, subdominante).

Por cierto, que en algunos compases (8, 11) caigamos en la fundamental del acorde es pura casualidad.

Otro ejemplo, sobre los mismos acordes, ahora empezando en otra nota, p. ej., el Re al aire:

blues_continuo2.midi

(*): En este ejemplo nos vuelve a pasar lo de antes: nos coincide un Si en la primera parte de un compás con un acorde de Fa. De nuevo, volvemos a alterar el Si para evitar una falsa resolución a la subdominante.

¿Qué son las escalas “BeBop”?

Las escalas BeBop son escalas diatónicas a las que se añade una nota de paso para conformar una escala de ocho notas. Las escalas que se suelen alterar de esta forma son:

1. Escala mayor: se añade una nota cromática entre el 5º y el 6º grado.
2. Escala menor melódica: se añade una nota cromática entre el 5º y el 6º grado.
3. Escala dórica: se añade una nota cromática entre el 3er y el 4º grado.
4. Escala mixolidia: se añade una nota cromática entre el 7º grado y la octava.

Veámoslo en notación musical:

bebop1.midi bebop1.pdf

Características de estas escalas

Las escalas BeBop se empezaron a utilizar en la década de los 40 con profusión. Los músicos de “Bop” encontraron que su sonido era especialmente atractivo por varias razones:

• Si se tocan a corcheas, estas escalas permiten que las notas más importantes del acorde coincidan con las partes “fuertes” del compás:
  bebop2.midi
  En el ejemplo, con la escala mixolidia descendente se ve claramente que las notas que “caen” en las partes fuertes del compás no son las notas más importantes del acorde, mientras que en el ejemplo con la escala mixolidia BeBop coinciden las notas del acorde con las partes fuertes.
• Si se armoniza la escala BeBop se observa una propiedad muy curiosa: sólo se obtienen dos tipos de acordes diferentes, de sexta y disminuídos.
  
  bebop3.midi
  
• Los acordes que se forman sobre las notas impares del acorde (la fundamental, tercera, quinta y sexta) son acordes de sexta (en diferentes inversiones) y los que se forman sobre las notas pares son acordes disminuídos.
  bebop4.midi
  Todos estos acordes disminuídos son sinónimos del acorde de 5º grado de la tonalidad, G7b9 en este ejemplo basado en Do mayor.

Las escalas BeBop se utilizan mucho en el Jazz y proporcionan un fraseo más “cuadrado” o rítmico, además de un sonido muy característico debido al cromatismo.

Escalas BeBop y líneas de bajo

Como bajistas podemos también sacar buen partido de las escalas BeBop. Supongamos que estamos haciendo un “walking bass” sobre la siguiente progresión:

| FMaj7   | FMaj7   | Fm7     | Bb7     | EbMaj7  | ...

Un posible uso de las escalas BeBop podría ser el siguiente:

bebop5.midi

Hemos marcado en el ejemplo las notas cromáticas. Tenemos una escala mayor BeBop completa en Fa y un fragmento de la dórica BeBop en Fa que nos conduce al acorde de Bb7.

Se puede apreciar que las notas cromáticas siempre aparecen en las partes “débiles” del compás.