La clave de Fa

Para tocar las escalas a lo largo de dos octavas nos basaremos en la digitación para una octava y continuaremos ascendiendo, por lo general a lo largo de la primera cuerda.
En las posiciones más agudas se utiliza el dedo 3 en vez del 4. También se utiliza el pulgar a modo de cejuela (lo indicamos con la digitación “T”).

escalasmayores2octavas.pdf

Este artículo está pensado para los/as que vienen del bajo eléctrico y empiezan con el contrabajo. Cualquier contrabajista que haya tenido una formación medianamente formal comprobará que lo que aquí se comenta ya lo sabe.

El contrabajo es un instrumento que tiene de 104 a 110 cm. de tiro (longitud efectiva de las cuerdas entre el puente y la cejuela) frente a los 86 cm. (aproximadamente) que tiene un bajo elécrico. Son casi 20 cm. más y esto implica que la distancia entre las notas, sobre todo en el registro grave es mucho mayor en el contrabajo que en el bajo eléctrico.

A ésto debemos añadir la precisión que nos aportan los trastes del bajo eléctrico y que no tenemos en el contrabajo: en éste último debemos pisar la cuerda en la posición exacta para que suene afinada.

Por estas circunstancias la digitación en el contrabajo es bastante diferente al bajo eléctrico:

• Abarcar un semitono con cada dedo (una tercera menor) en el registro grave es prácticamente imposible (^{nota 1}). La distancia máxima que abarca la mano en el contrabajo es una segunda mayor (un tono entero). Esto implica que uno de los dedos de la mano izquierda (el anular o dedo 3) no se utiliza para pulsar (^{nota 2}), aunque sí para “ayudar” al dedo 4.
• Como se menciona en las notas al pie, existen varios sistemas de digitación, pero el más extendido es el Simandl. Es en éste en el que nos basaremos en este artículo.
• Debido a la “incertidumbre” que produce el no disponer de trastes, las cuerdas al aire son fundamentales, y casi todos los sistemas de digitación las utilizan en la medida de lo posible para tener una referencia tonal válida.
• Como la mano sólo puede abarcar un tono nos vemos forzados a efectuar numerosos cambios de posición continuamente. Las digitaciones que proponen las distintas escuelas tratan de reducir al mínimo estos desplazamientos (en número de desplazamientos y “distancia”).

En este artículo nos basaremos principalmente en el sistema de digitación que proponía el maestro Ludwig Streicher.

Posiciones en el contrabajo

Tradicionalmente el diapasón del contrabajo se ha dividido en posiciones. Cada una de estas regiones comprende la distancia de un tono en cada cuerda.

Media posición: la más grave.En la cuerda de Sol, el dedo 1 pisa el Sol #, el dedo 2 el La y el dedo 4, el Sib.

Fe de errores: en la cuerda de Re la primera nota debería ser un Mib, no un Reb como está escrito en el ejemplo.

Primera posición: avanzamos un semitono.En la cuerda de Sol, se pulsan las notas La, Sib y Si.

Las digitaciones más básicas se construyen alternando las dos primeras posiciones. Existen más posiciones (segunda, tercera, etc), que se utilizan para las notas más agudas de algunas escalas.

Escalas mayores (una octava)

En el siguiente gráfico se indican las digitaciones para las escalas mayores en el rango de una octava. Existen algunas digitaciones en las cuales hay que”arrastrar” el dedo de una nota a otra (por ejemplo, en la digitación para Solb, al pasar de Sib a Dob se desliza el dedo 1).

escalasmayores.pdf

Para las escalas de Reb y Mib se proponen dos alternativas. Por lo general, cuando se tocan las notas más agudas se suele ascender por la cuerda de Sol. En las digitaciones de Reb, Re y Mib se aprecia claramente.

Escalas mayores (dos octavas)

La digitación de la octava inferior se mantiene, aunque en algunas escalas se cambia para que la fundamental de la octava superior se pise con el dedo 1. Lo vemos en la siguiente entrega.

Notas

• Nota 1: existen algunas escuelas de contrabajo en las que sí se trata de abarcar un semitono con cada dedo (extensiones), pero siempre a costa de desplazamientos y rotaciones de la muñeca. No conozco esta técnica, así que no puedo valorarla. Lo que sí es seguro es que no está tan extendida como la técnica de “posición cerrada”.
• Nota 2: algunas escuelas proponen que el dedo que no debe usarse es el dedo 2. En vez del sistema de digitación 1-2-4 (alemán, Simandl) proponen 1-3-4 (escuela italiana).

Recordemos cuáles son los modos y los acordes que se construyen a partir de una escala mayor, por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor:

do_mayor.pdf do_mayor.midi

También podemos hacer algo similar para la escala menor melódica. En el jazz, la escala menor melódica tiene las mismas notas ascendiendo que descendiendo:
1 2 b3 4 5 6 7 8 7 6 5 4 b3 2 1.
En clásico la escala menor melódica tiene dos formas distintas: en sentido ascendente y descendente:
1 2 b3 4 5 6 7 8 b7 b6 5 4 b3 2 1

do_menor.pdf do_menor.midi

Hay dos escalas más que se suelen utilizar bastante. Se las llama escalas “sintéticas” o simétricas, porque siguen un patrón regular de tonos y semitonos. Las más usadas son la escala disminuída invertida (semitono-tono) y la escala por tonos.

Las dos escalas funcionan sobre acordes dominantes (con 3ª mayor y 7ª menor). Éstas son:

escalas_simetricas.pdf escalas_simetricas.midi

• Escalas mayores (con 3ª y 7ª mayor):
• Escalas menores (con 3ª menor).
• Escalas frigias (con 2ª, 3ª y 7ª menor).
• Escalas locrias (con 3ª menor, 5 disminuída y 7ª menor).
• Escalas dominantes (con 3ª mayor y 7ª menor).

Respecto al acorde frigio, hay que destacar que no suele tocarse como una cuatríada “normal” (1, b3, 5, b7), sino como acorde suspendido (con la 4ª justa y la 7ª menor) con una novena menor (b9). Suele utilizarse como acorde dominante.

La escala dominante alterada (7º modo de la escala menor melódica) es bastante extraña. El acorde diatónico correspondiente en Do menor sería un Si menor séptima con 5ª disminuída, un acorde locrio (Si Re Fa La). Pero si analizamos las notas de la escala vemos que se corresponden o “cuadran” con un acorde dominante con todas las alteraciones posibles: en la 9ª, en la 11ª y en la 13ª:

Si | Do | Re | Mib | Fa | Sol | La

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 1 | b2 | #2 |  3  | #4 | b6  | b7

!Aquí hay truco!. Mib es lo mismo que Re#, la tercera mayor de Si y Re es lo mismo que Do##, la segunda aumentada de Si.