La clave de Fa

El tema “Giant Steps” fue compuesto y grabado por John Coltrane en 1959, primer tema del disco homónimo. En su tiempo fue una canción muy innovadora: cambia de tono constantemente, está interpretada a un “tempo” muy rápido y su progresión de acordes es bastante compleja.

Es un tema de 16 compases, con una melodía bastante sencilla que se repite dos veces, pero en estos 16 compases hay condensadas bastantes dificultades. Lo más destacado es que la canción va pasando por tres tonalidades separadas por una tercera mayor entre si (Eb, G y B). Hasta la fecha, esta era una modulación muy poco utilizada. Cada fragmento en una tonalidad no dura más de dos compases, para pasar a la tonalidad siguiente. Han pasado más de 40 años desde que se interpretó por primera vez y todavía sigue siendo un tema “temido” por muchos músicos.

Vamos a intentar analizar la progresión de acordes:

||: B   D7    | G     Bb7 | Eb    | Am7   D7    |
 |  G   Bb7   | Eb    F#7 | B     | Fm7   Bb7   |
 |  Eb        | Am7   D7  | G     | C#m7  F#7   |
 |  B         | Fm7   Bb7 | Eb    | C#m7  F#7  :||

Para analizar esta progresión, debemos dividirla en varios fragmentos según la tonalidad:

• Compases 16->1: B
• 1->2: G
• 2->3: Eb
• 4->5: G
• 5->6: Eb
• 6->7: B
• 8->9: Eb
• 10->11: G
• 12->13: B
• 14->15: Eb

Entre el compás 8 y el 15 la tonalidad se mantiene dos compases enteros y va modulando por terceras mayores ascendentes (Eb, G, B, Eb). En la primera mitad, hasta el compás 7, los cambios de tono son muy rápidos y no tan regulares.

Podemos obsevar un alto grado de simetría en la estructura armónica, pero la simetría no es total, hay una cierta irregularidad al principio (compases 1 al 7).

El acompañamiento típico que puede hacer el (contra)bajo en esta canción es el estándar del be-bop y hard-bop: blancas en los coros que presentan la melodía y “walking bass” a negras en los coros de improvisación o solos.

Vamos a intentar construir un walking bass para este tema. Al tener tantos cambios de acorde y ser muy rápido, es interesante que estos cambios queden muy definidos, así que vamos a intentar que la primera nota de cada acorde sea su fundamental.

Vamos con el primer intento. Por ahora intentamos utilizar el mismo esquema cuando el acorde dura dos partes: la fundamental y su tercera (ascendente o descendente):

giant_steps.midi giant_steps.pdf

Más posibilidades para los acordes que duran dos partes: fundamental y nota de aproximación cromática (inferior o superior), que en muchos casos coincidirá con la tercera del acorde:

giant_steps2.midi giant_steps2.pdf

Por último, vamos a estudiar otra posibilidad: utilizar notas comunes entre los distintos acordes. Si observamos el siguiente fragmento, podemos encontrar que siempre hay al menos una nota en común al pasar de un acorde a otro

giant_steps3.midi giant_steps3.pdf