All the Things You Are
Estudiamos hoy uno de los temas más populares de la época del BeBop, “All the Things You Are“. Tiene unos cambios de acordes y modulaciones muy interesantes y poco frecuentes.
La melodía abarca un rango bastante amplio, desde un Si grave al La agudo casi dos octavas más arriba:
La tonalidad principal del tema es Fa menor y su relativo mayor, Lab, pero hay bastantes modulaciones en sus 36 compases. Los cinco primeros compases están en estas tonalidades, pero no empiezan en el acorde de tónica de Lab, sino en el relativo menor (F-7) [Nota 1]. Después tenemos un II – V que resuelve en el acorde de tónica (Bb-7 / Eb7 / AbMaj7), seguido del acorde subdominante de la tonalidad, DbMaj7.
Tras estos acordes, tenemos una modulación brusca y sin preparar a Do mayor, tan sólo presentada con el acorde dedominante (G7).
En el compás 9 se repite el mismo patrón que en los 8 primeros compases transpuesto una cuarta descendente: relativo menor, II – V – I – IV y modulación brusca a otro tono.
Compás 17 al 20: II – V – I en Sol mayor, compás 21 al 23: II – V – I en Mi mayor. Se ha movido el centro tonal una tercera (de Sol a Mi).
El compás 24 presenta un acorde (C+7) que nos prepara el regreso al acorde de Fa menor, después vuelve el II – V – I – IV en Lab mayor.
Los siguientes acordes (Db-7 / C-7 / Bº) ya no pertenecen a la tonalidad de Lab mayor. Sinceramente, no tengo muy claro cómo analizarlos (*), más bien los interpreto como un motivo armónico que desciende por semitonos hasta el II – V – I en Lab mayor que cierra el ciclo.
(*) El Db-7 podría ser un IV- (subdominante menor en Lab); el C-7, III de Lab y el Bº … ¿quizás un Bb7b9 (arpegio: Bb D F Ab Cb), un dominante secundario sobre el Eb7 (grado V) que viene dos compases más tarde precedido de su correspondiente II?
Es un tema precioso, suena estupendo tocado a cualquier tempo y la melodía es muy bonita, a la vez que bastante sencilla de tocar y memorizar.
[Nota 1] El cifrado F-7 para el primer acorde no es muy correcto, ya que puede inducir o sugerir que es un acorde con función II, siendo en realidad un acorde de tónica menor. En mi opinión, el cifrado más correcto es F-
Actualización: revisando en libro “The Jazz Theory Book” de Mark Levine me encuentro con que el acorde polémico Bº7 allí lo cifran como B+7.
Esto ya tiene mucho más sentido y lógica: estamos sustituyendo el dominante secundario que va al Bb-7 (sería un F7) por su dominante sustituto (B7), con lo que, para llegar a este Bb-7 tenemos delante su II – SubV.
5 Comentarios »
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Simon Harris ha escrito:
03/04/2010 @ 12:24
No sabia que el Bdim era polemico pero siempre me daba mala espina.
Gracias por la clarificación – suena mejor!
david ha escrito:
05/04/2010 @ 12:35
Gracias por tu comentario, Simon.
A mí los dim me dan mala espina siempre. El que no es un 7b9 escondido, es un dominante mal cifrado (como en el ejemplo).
[Bueno, habrá sitios donde el dim es un dim realmente ;-)]
El Real Book está plagado de acordes mal transcritos. El New Real Book es mucho más preciso.
Maria Camila ha escrito:
06/08/2010 @ 01:42
Hola, estoy tratando de interpretar esta canción pero no estoy segura de si las notas que componen al C+7 son C, E, S#, Bb. Por favor si alguien puede decirme bien como es esto. Gracias, buen estudio.
Maria Camila ha escrito:
06/08/2010 @ 01:44
Jajajaja, que pena. Esa S en una G..
david ha escrito:
06/08/2010 @ 12:37
Hola, María.
Efectivamente, como bien dices, las notas que componen este acorde son C, E, G# y Bb.
La escala más apropiada para este acorde es la escala de tonos:
C, D, E, F#, G#, Bb
(En la partitura en vez de G# tenemos Ab en la melodía, pero es la misma nota. Está mal escrita, puesto que en el acorde anterior, EMaj7, la nota debería ser un G#, la tercera del acorde).
Saludos y gracias por tu comentario.