El Jazz Modal – 2ª parte
Adiós, acordes
Veíamos en la anterior entrega que llegó un momento en el cual algunos músicos de jazz se cansaron del sistema armónico típico del jazz y sus progresiones de acordes. La solución que encontraron fue basar la improvisación en escalas o modos, y no en acordes. Se prescindió del ritmo armónico (acorde estable, acorde inestable, …) y se empezó a evitar toda configuración de voces que pudiesen recordar las resoluciones típicas de las progresiones de acordes.
Temas clásicos del jazz modal
En 1958 Miles Davis publica el álbum “Milestones“. El cuarto tema, “Miles” es un buen ejemplo de jazz modal. 16 compases en Sol dórico, 16 en La y otros 8 en Sol. Sin progresiones de acordes.
Miles (Milestones) – mp3, extracto – 411 Kb
En 1959, publica el disco “Kind of Blue“, que abre con el tema “So What”. 16 compases en Re dórico, 8 en Mib y otros 8 en Re.
So What (Kind of Blue) – mp3, extracto – 589 Kb
El acompañamiento de So What también se basa en acordes, pero construyen los acordes por cuartas en vez de la tradicional superposición de terceras. Estos acordes son ambiguos y no crean la sensación de resolución de los acordes por terceras.
Miles no fue el único músico que empezó a prescindir de las progresiones de acordes, pero fue el más conocido.
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La influencia de esta nueva forma de componer e improvisar fue muy grande. Otros músicos también se escaparon de la armonía funcional “tradicional” y empezaron a componer y tocar temas con “sabor” modal. Algunos ejemplos también muy conocidos: Maiden Voyage, de Herbie Hancock y Speak No Evil, de Wayne Shorter; entre otros.Maiden Voyage es un tema cuya armonía se basa exclusivamente en acordes suspendidos. Va cambiando el centro tonal pero el tipo de acorde se mantiene (Maiden Voyage – mp3, extracto – 400Kb)
Speak, No Evil se mueve entre dos escalas (Do dorico y Reb lidio dominante) excepto en el cierre de las frases A, donde hay una progresión similar a un II-V y en la frase B, donde la progresión de acordes se basa en acordes de dominante que no resuelven (Speak, No Evil – mp3, extracto – 307Kb). |
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7 Comentarios »
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PABLO ha escrito:
05/05/2008 @ 15:53
saludos, gracias por este nuevo aporte, le hechare un vistazo.
porcierto, no se donde heres pero estoy organizando un combo de jazz-funk y necesito un bajo que sepa lo que es marcar a la bateria, estarias interesado o esta muy liado.(soy de madrid)
laclavedefa ha escrito:
05/05/2008 @ 21:21
Hola de nuevo, Pablo.
Me encantaría meterme en algún grupo, pero no tengo tiempo: el grupo en el que ya estoy, el trabajo, la familia, …
Muchas gracias por la oferta.
Un saludo.
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David
Ariel Jara ha escrito:
20/02/2009 @ 04:52
Te agradezco enormemente la explicación que has hecho. Muy buena síntesis, y además muy clara, pues me resolvió algunos problemas conceptuales básicos que acarreaba.
Ahora mismo estudio el libro “The Jazz Theory Book”, y tenía problemas puntuales de notación (en la parte de los sus) y con tu explicación de So What me quedó mucho más claro.
Gracias!!!
arturo ha escrito:
30/06/2009 @ 04:02
qu epadrfe explicacion a innovar se a dicho, fijensen en el cibelius yo h e hecho experimentos usando esa teoria del jazz modal mira en una armonizacion de DOM,LAm,REM,SOL YT USANDO LA escala de do mayor esto a lo mejor no tiene lo mas inovador y ciencia pero ahi te va un tip, usando los mismos intervalos peor en l adorica osea REm,SIm,MIm y LAm y usando la escala dorica ayaras un sonido mas estruendante unos pasos mas chidos as la prueba y asi sucecivamante co mn todo slo smodos respetando lo smismo sintrvaloos claro
tartalink ha escrito:
07/07/2009 @ 11:36
muy buena tu explicación del concepto de jazz modal. Estoy metiéndome en esto y estaba bastante confundido. Gracias
arturo ha escrito:
01/08/2009 @ 20:00
claro me s eolle chido incluso se olle como un verdadero jazzista me falta crear oaser pruebas con 4as 7as 11 etc.. ya les dire los resultaods mas adelante
Lector...y escritor ha escrito:
22/11/2009 @ 20:27
Quiero compartir un articulo
http://helmusico.blogspot.com/2009/05/critica-los-seudo-jazzistas.html
Alli se habla de la distincion que los musicos y el publico debieran hacer entre aquellos que tocan jazz genuinamente y aquellos que intentan impactar con un “sonido jazz”, privandose a si mismos y a otros de la verdadera escencia del jazz: La Improvisaciòn.
Espero les guste.